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流浪者的乡愁

四处游荡的艾小柯

 
 
 

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空白的艺术  

2007-10-05 06:22:27|  分类: 实验咖啡馆 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  我以前只知道写小说拍电影要讲究空白的艺术,不能把话说得太满太过,要留下空白让读者让观众自己去思考、去填充。读者和观众一旦动起脑子来,不自觉的主动把自己的想法心绪都填到这些艺术的空白中去,一个作品就成功了一半——共鸣的起始正来源于此。
 
  近来我总看台湾的综艺节目“星光大道”,看“星光帮”。关于这个节目的话留到以后详细再说,这里先说说在艺人指定合唱一期的节目中,林志炫与潘裕文合作的那首《离人》。这首歌让我了解到,即使在一首通俗歌曲的演唱中,使用好空白,原来竟也同样重要。
 
  按照星光大道专业评委的说法,还有这么多年来自己听歌的感受,林志炫确实有双出奇的挑剔耳,一丝一毫的差池也逃不过他苛刻的耳朵。耳朵灵的人在音乐上对自己对他人的要求一般会比不太灵光的人要高出一个层次,所以林自己唱歌是一贯的追求完美,不仅音准节奏这些基本点要百分百做到,他的歌还要讲情感的布局,讲细致的尾音处理,更重要的是要“恰到好处”的表达歌词的意境与情感,过与不及在他那里都不合格。而《离人》这首歌,是林志炫在2001推出的专辑《擦声而过》中的一首。这张专辑中林演唱了十首当年他想唱却因种种原因擦肩而过的曲目,这首《离人》最早的原唱本来是张学友,收录在1998年的专辑《不后悔》当中。但凡听过张学友与林志炫作品的朋友一定知道,这两个人有着截然不同的演唱风格,张的演绎充满了都市气息,很商业化;而林是一种淡淡的书卷气,温婉明丽,如同一幅淡彩水墨画。从歌曲的旋律与作词来说,林的演唱风格与意境更为合拍:
 

离人

词:厉曼婷 曲:何家文 演唱:林志炫

银色小船摇摇晃晃弯弯

悬在绒绒的天上
你的心事三三俩俩蓝蓝
停在我幽幽心上
你说情到深处人怎能不孤独
爱到浓时就牵肠挂肚
我的行李孤孤单单散散

惹惆怅


离人放逐到边界
彷佛走入第五个季节
昼夜乱了和谐
涨泛任性涨退
字典里没春天
离人挥霍着眼泪
回避还在眼前的离别
你不敢想明天
我不肯说再见
有人说一次告别天上就会有颗星

又熄灭

 

  这首歌最早的MV我看过,林志炫的演绎相当精彩,的确是一首不可多得的好歌。在星光大道节目中,潘裕文的声音在真声与假声相交接过渡的地方与林有些类似,潘有着相当不错的声音控制力,尤其在真声部分;不过与林相比,潘的先天嗓音条件仍嫌不足,他的音色缺乏力度(尤其假声),温柔是够了,但温柔中没有足够的中气支撑,刚性与弹性都显著缺失。所以在节目中林志炫作为前辈,提携潘裕文一起表演了这首《离人》,潘的表现如果单独拿出来尽管还不错,但与林志炫放到一起比较,仍是差了一大截,对比有些明显。

 

  不过潘的唱功并不是我想说的重点。潘与林的合唱表演中最精彩的地方在最后林志炫的副歌重复一段。当林唱到“离人挥霍着眼泪”时,猛然一个急刹车,尾音收得干净漂亮,之后便是漫长的停顿,在听者刚开始从惊诧到微微的坐立不安之际,后面的“回避还在眼前的离别”已经幽幽的轻柔的飘了出来,配乐也紧接跟进。就这么一个突然的,令人意想不到的停顿,把一整首歌的气氛完全烘托了上去,如同一条历经千辛万苦逆流升到山顶的清瀑,在微微的回旋之后从百尺高度飞流直下,所有默默积郁的情愫,所有若即若离的感触,所有欲说还休的慨叹,都在一个犹豫之后瞬间爆发出来;但那爆发却仍然只有一个瞬间,随后依然是落花流水,波澜不惊,只有隐约可见的暗涌随着歌声飘飘荡荡,直飘到听歌人的心里,回旋回旋再回旋。

 

  一首好歌因为这样的空白,紧紧抓住了听众的心弦,让人自觉不自觉的融入到歌声所要传达的情感中去。林志炫的《离人》,一个精彩的急刹车停顿处理,让我对空白艺术的理解又上升了一个层次——看似简单的空白背后,原来竟容纳着如此多的思考与匠心。难怪林对杨宗纬评论的重点在于:你现在要学习的不是释放,而是如何做到恰到好处!

 

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